重“视”·玻璃
01
【资料图】
我们被其包围以至于忽“视”了它。透明、折光、反射,直观上的物理特性让玻璃成为众多材料中的一个异类,扑朔迷离,令人沉醉。
从考古已知的的美索不达米亚地区开始,玻璃从人类对它的较少认知发展到今天的无处不在。由于大量的使用,它正变得越来越容易被人视而不见,然而一个事实是,今天或是更久的未来,我们的生活和这种材料将会变得更加密不可分。
1608年,荷兰的汉斯·利伯希用两块玻璃镜片制造了人类历史上第一架望远镜,从此人类的视野超越了自身的生理限制,从微观的物质世界到距今130亿光年的宏大宇宙,这一神奇的材料越来越多的改变了我们的观看行为,透过这种“媒介”,我们在观看世界的同时展开了一系列的探索和思考。
让我们重新注“视”玻璃 —— 作为艺术家表达观念的一种材料媒介。
艺术·玻璃
02
玻璃被艺术家用作艺术媒介的历史并不长,它始于“工作室玻璃”。在过去短短80年的时间里,艺术家们逐渐将玻璃发展成一种艺术表达材料。在此之前,玻璃主要在设计师和工匠分离的工厂里被制作出来,生产由市场决定,也极大地限制了创新的可能性。“工作室玻璃”的不同之处在于,生产规模极大地缩小,因此艺术家可以同时担任设计师和工匠的角色,“工作室玻璃”能够迅速发展的一个重要原因在于,它在国际范围内被艺术教育机构所采纳,这些机构加速了这⼀创新过程的认识和应用,教育领域也极大地拓展了玻璃在个人表达方面的创造潜力。
虽然由于教育机构的存在,国际玻璃艺术迅速发展,但直到最近十年,中国玻璃艺术的独特性和卓越性才得到全世界的认可和欣赏。
在当代艺术的舞台上,吹制玻璃是“工作室玻璃运动”最初的内容和武器。这场运动从20世纪60年代波及至今,以“让玻璃成为艺术家创作的媒介”为旗帜,使玻璃超越了传统意义上的实用性和功能性。进入新世纪,玻璃艺术朝着多形式、多材料结合、实验性的方向发展,玻璃艺术作品在形式语言和视觉美学上更加丰富。在中国玻璃艺术界,玻璃吹制相对于其它工艺还处在刚刚开始的阶段。随着国内相关教学的完善和工作室的建设,培养和带动了更新力量的出现,越来越多海外学习交流归国的青年,他们基于吹制语言的中国表达被看见、被丰富。
迷眼·玻光
03
根据格林伯格的观点,现代主义最大的进步就是停止对现实世界的模仿和再现,转而开始对媒介自身的指涉,即画布就是画布、玻璃就是玻璃。换句话说创作的对象即是创作的本身,而不是去通过媒介去模仿我们看到的其他景象。对媒介自身研究和探索,正是中国的玻璃艺术眼下急需着手研究的。
艺术的目的就是道出那些被答案所遮蔽的问题。 —— 詹姆斯.鲍温德 胡东方 | 《云起看夕阳》 胡东方: 我试图将艺术表达在工艺的桎梏中找到和解的解决方案,让一幅色彩在一件随着器型的转折所构成的空间中得到全新的解释。高温下的熔炼、流淌、定格的过程而让每一件作品都充满期待。 牧之 | 《崧鼎》三足琉璃香炉 牧之: 琉璃的最大特征,莫过于它的通透可人。中国的琉璃自三千年前出现,应年代审美而变化,唯一不变的,是莹澈内敛、抱朴守一的东方美学。我辈碌碌,不能隐逸山林,也应窗明几净、陈设雅致,若有物随手抚弄,探古觅今,亦能得片刻清娱,感温煦怡然也。当琉璃充满生机,它就有了治愈性的功效,希望大家籍此琉璃平复焦躁,重拾安宁。谨以新作祝福诸位:一生一刹亦心安! 王建中 | 《途·夜》 王建中: 玻璃在烧成过程中经加热融化,由火焰决定它的形式和内在的意义,极具偶然性和不确定性,充满玄机。它坚硬的质地具有冷峻的性格,同时又具备透明性、柔韧性和可塑性。王建中说,“大澈、透明、火热、冷峻、光韵、律动,这就是玻璃艺术。” 二十多年来,我创造性地且顽强地把握玻璃艺术的这些属性,使它们得到有效的释放,创造出有文化深度、有视觉感染力的艺术品。 王建中 | 《涌泉》 王建中: 《涌泉》是我《泉》系列的作品之一,作品以曲线变化构成了造型的基本形式,以玻璃体量薄厚的变化改变光线的摄入,营造了一种特殊的光学效果。强调了玻璃材质自身的特点,同时,通过材质语言和形态构成诠释“水与泉、与生命与自然”的关系,使人产生审美联想。大彻、透明、火热,冷峻、光晕、律动、折射,这些玻璃材质特性与艺术形态相融合,产生独特的审美意境。 周刚 | 《云裳钵》 周刚: “凤箫吹断水云间,重按霓裳歌遍彻”,《云裳》,盛世之器也。虽天宝物华,却异于此靡靡之调。此件《云裳钵》,状若飞天之云袖,态如星汉之蜿蜒。博采古韵今风,以为之体;撷取七宝琉璃,以为之相;得诸毫光,照化红尘,以为之用。是其有传古续今之贵,秉中兼外之美,浑然无间,已臻化境。此之谓“其大无外,其小无内”也矣。嘉德BLUE「艺术生活」版块
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